Amerikalı fotoqraf Uilyam İqlston‘un “Qırmızı tavan” və ya digər adı ilə “Qrinvud, Missisipi, 1973” fotosu.
Foto müdaxiləsiz təcrübədir. Hər şey o anda (1973) və orada (Q.,M.) mövcuddur. Müşahidə nə olanı (obyekt), nə də olacağı (foto) dəyişmir. Dəyişkənlik aktivlikdir. Fotoçəkmə isə tutulma anı. Passiv. Müşahidə canlılıq bildirir, individuala məxsusdur. Foto, aparatı əlində saxlayanın müti halda müəyyən zaman-məkan “toqquşma”sını müşahidəsidir. XƏTA!
Fotoqraf zaman-məkan ikilisinə tabedir. Tabeçilik qeyri-iqtidardır, hərəkətsizliyi bildirir və istəksizliyi ehtiva edir. Həm də davamlı təxirə salınan etirazı. Müşahidə görməyə kömək ola bilmir. Predikamenti yaşayan fotoqraf zamanı məkanın üzərinə əyməyə çalışır. Söz haqqı aparata keçir: KLİK!
Kainatda boşluq?! Boşluq perspektivdir. Boşluq daralmanın nəticəsidir. Daha çox onu genişləndirən gözlərdən asılıdır. Və foto üfüqdən o tərəfə uçurumu görə bilmiş fotoqrafın getdikcə daha da kiçilən dünyasıdır…
***
Edvard Hopper‘in 1963 tarixli “Boş otaqda Günəş” tablosu.
Tablo gerçəkliyin alt şüurudur. Çünki fırça mexaniki deyil. Rəssam zaman-məkan arasında sıxılmır. Məhdudluq sərhədsizliyin törəməsidir. İfrat azadlıq itin öz quyruğu arxasınca qaçmasına bənzər. Hər şey mərkəzə sıxılır. XƏTA!
Təsvir reallıqdan xilasın yoludur. Yol başlanğıc və sonu olan, iki nöqtə arasındakı məsafədir. Sonsuz reallıqda sonluluq problemi. Rəssam etirazı üçün yaşamalıdır; zamanın lehinə amma məkana qapanmadan. Aşma üçün arzulamaq mütləqdir: GÜNƏŞ!
Kainatda boşluq?! Mövcudluq (res extensa) və idrak (res cogitans) əsas atributlardır. Xəyalpərvərlik qarşısıalınmazdır. İdrak daima işıq axtarışındadır. Boşluq qaranlıqdır. Tablo optimizmə göndərmədir. Məqsədi, öz köməyilə boyamaq: ‘lux’…
***